李煜亡國入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反寫正的藝術(shù)手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見沉痛之感。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照。全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細(xì)致，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

正文

望江南①

多少淚，斷臉復(fù)橫頤②。心事莫將和淚說③，鳳笙休向淚時(shí)吹④，腸斷更無疑⑤。

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中②。還似舊時(shí)游上苑③，車如流水馬如龍④。花月正春風(fēng)⑤。

注釋

①這首詞應(yīng)與《望江南·多少恨》同時(shí)所作，都是李煜亡國入宋后的作品。

②斷臉：《全唐詩》中作“袖”。意思是淚水流在臉上擦斷了。斷，擦斷。頤（yí）：下巴。全句是說，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。（“斷臉”一作“沾袖”）

③和：《花草粹編》、吳訥本《尊前集》中均作“如”。說：《全唐詩》、《花草粹編》中均作“滴”。和淚說：一面流眼淚，一面述說。（“和”一作“滴”）

④鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫，其聲清脆悅耳，引動(dòng)了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。后人以鳳笙形容美笙。唐韓愈《淮氏子》詩中云：“或云欲學(xué)吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史?！毙荩翰灰Ｏ?，朝著，在。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí)。吹：吹奏。（“淚時(shí)”一作“月明”）

⑤腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長恨歌》有：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲?！敝?，更，愈發(fā)。

①此詞調(diào)名于《花草粹編》中注云：“一名《夢(mèng)游仙》、《夢(mèng)江南》、《江南好》。”《全唐詩》、《詞譜》等均作《憶江南》。

②夢(mèng)魂：古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開肉體，故稱“夢(mèng)魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢(mèng)魂何翩翩?！?/p>

③還似：《花間集補(bǔ)》中作“還是”。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林。

④車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車馬絡(luò)繹不絕，十分繁華熱鬧。語出袁宏《后漢紀(jì)·孝章皇帝紀(jì)》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。……前過濯龍門，見外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心?！?/p>

⑤花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。

其二、望江南①

閑夢(mèng)遠(yuǎn)②，南國正清秋③：千里江山寒色暮④，蘆花深處泊孤舟⑤，笛在月明樓⑥。

閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國正芳春。船上管弦江面淥,滿城飛絮滾輕塵。忙殺看花人。

注釋

①此詞調(diào)名一作《望江梅》，又作《憶江南》。

②閑夢(mèng)遠(yuǎn)：閑，指囚禁中百無聊賴的生活和心情。夢(mèng)遠(yuǎn)，指夢(mèng)見遙遠(yuǎn)的地方，也指夢(mèng)長。

③清秋：天高氣爽的秋天，指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘”句。

④寒色：指自然景物在寒冷時(shí)節(jié)的顏色，即秋色。暮：蕭本二主詞等本中作“遠(yuǎn)”。

⑤蘆花：蘆葦花絮。隋江總《贈(zèng)賀左丞蕭舍人》有“蘆花霜外白，楓葉水前丹”句。泊：停泊，停放。

⑥笛在月明樓：全句意謂笛聲發(fā)自于月光照耀下的高樓。月明：月光明照。

按：此首詞《尊前集》、《全唐詩》、《歷代詩馀》均分為二闋。

賞析

分層賞析：

其一

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了。

眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號(hào)啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現(xiàn)，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。

古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了。

這首《望江南》通過對(duì)夢(mèng)境中游上苑情景的描寫,表現(xiàn)詞人囚居汴京時(shí)的哀痛心情?！岸嗌俸?昨夜夢(mèng)魂中”總領(lǐng)全詞,點(diǎn)明主旨,句意是:一切的悲憤,都來自昨夜夢(mèng)中之事。前句表示結(jié)果,后句表示原因。而昨夜夢(mèng)中之事,又來自日有所思,寥寥八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來。

然而昨夜在夢(mèng)中所見究竟是何事?也就是詞人白日所思念的是何事?“還似舊時(shí)游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風(fēng)。”在夢(mèng)境中又重現(xiàn)了昔日南唐春季去游上苑時(shí)的歡樂情景。那種豪華景象仍是帝王家的氣派,乘載國主國后、王公大臣、嬪妾宮女的華輦像流水一樣,駿馬連成一條龍,是何等的煊赫;當(dāng)時(shí)又值春風(fēng)微拂、花好月圓之時(shí),又是何等的愜意!短短三句不僅具體而形象地將夢(mèng)中之事描寫出來,并抒寫出留戀舊時(shí)之情。

這種以樂寫悲的對(duì)比手法,不僅表現(xiàn)了詞人重溫舊時(shí)帝王之夢(mèng)的悲恨,同時(shí)給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。這種悲憤的情感被詞人概括為一個(gè)“恨”字,表現(xiàn)了詞人抱恨終生的強(qiáng)烈情感。

李煜降宋以后的小詞“深哀淺貌,短語長情”。在藝術(shù)技巧上達(dá)到高峰。其特點(diǎn)是從大處落墨,選取足以代表某種生活的典型形象,如本詞中游上苑這種能代表帝王豪華的游樂活動(dòng),來表現(xiàn)詞人國破家亡抱恨終生的藝術(shù)情感,意境大、感慨深沉,具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。

其二

這首詞寫夢(mèng)憶江南，為李煜亡國入宋后所作，抒發(fā)作者的故國之思和亡國之痛。李煜降宋后，悔恨長伴，追憶不斷。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚后的真實(shí)心境。此情不解，便入夢(mèng)中。

李煜用夢(mèng)寫別情離恨的很多，這本也是詩文騷客常用的筆法，但這里李煜有意強(qiáng)調(diào)“夢(mèng)魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢(mèng)憶場(chǎng)面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄托，其情苦切，也略可見一斑。在夢(mèng)里，作者借魂歸故國，又回到了舊時(shí)的繁華歡情之中，“游上苑”，身份如初，不再是此時(shí)的階下之囚，“車如流水馬如龍”，語言樸實(shí)、洗練，一言以蔽之，熱鬧場(chǎng)面活靈活現(xiàn)，笑語歡歌宛在眼前。

此語原出《后漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話，用在這里似乎別有寓意，是否是李煜對(duì)自己當(dāng)年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意，也未可知。或如俞陛云《南唐二主詞輯述評(píng)》中析云：以當(dāng)年之繁盛，突出今日之孤凄。

對(duì)過去的眷戀越深，此時(shí)的悲哀越重。接下來“花月正春風(fēng)”一句，似乎夢(mèng)已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對(duì)解，則婉轉(zhuǎn)曲致，寓味深長。全詞僅5句27字，但卻內(nèi)容豐富、寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫凄苦，昔與今的對(duì)比形成了極大的反差，但也蘊(yùn)寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。

作者簡(jiǎn)介

李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年 - 961年繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。被稱為“千古詞帝”。