棉棉，當(dāng)代中國新生代作家。1970年出生于上海。17歲至25歲之間生活極其動(dòng)蕩，去過很多城市，做過各種短暫職業(yè)。1995年回上海養(yǎng)病，1997年開始發(fā)表作品，并由香港新世紀(jì)出版社出版?zhèn)€人小說集《啦啦啦》。代表作長篇小說《糖》，已在法國、德國、荷蘭、意大利、美國、西班牙、巴西、葡萄牙、希臘等十幾個(gè)國家出版。2002年成為摩登天空簽約作家。其小說能集中反映社會(huì)時(shí)代問題，整個(gè)意境灰暗卻富有激情，被視為年輕一代最出色的作家之一。因作品《鹽酸情人》被谷歌中國網(wǎng)站的“圖書搜索”欄目提供下載，棉棉將北京谷翔信息技術(shù)有限公司、谷歌信息技術(shù)（中國）有限公司告上法院。最終市一中院一審判決谷歌公司賠償棉棉經(jīng)濟(jì)損失5000元。

棉棉 - 中國當(dāng)代女作家

檔案

出生年月：1970年8月28日

血型：B型

星座：處女座

學(xué)歷：高中二年級(jí)

主要作品：《啦啦啦》、《糖》、《鹽酸情人》、《社交舞》、《熊貓》、《聲名狼借》、《誓言》

最喜歡的人：父母

最喜歡的電影：《夜訪吸血鬼》、《活著》、《情迷六月花》

最喜歡的樂隊(duì)：Radiohead、TheDoors

最喜歡的古典音樂家：莫扎特

最喜歡的顏色：黑、紅

最喜歡的詩人：翟永明、艾倫·金斯伯格

作品

中短篇小說：《鹽酸情人》、《我們害怕》、《我是個(gè)壞男人》、《熊貓》、《啦啦啦》、《白色在白色之上》

長篇小說：《糖》、《社交舞》、《聲名狼借》、《于憂郁的明天升上天空》

新作《誓言》

2019年回歸之作：《失蹤表演》、《糖：19周年精裝紀(jì)念版》

個(gè)人自述

我的簡歷

除了面試應(yīng)聘以外，我從來沒有寫過簡歷，而我是一個(gè)從來沒有正式工作過的人，所以這種寫簡歷的機(jī)會(huì)對我來說是少之又少，在這里，我就簡單地說一下對我的生活影響較深的幾件事吧，套句俗話就是：我是怎樣走上文學(xué)創(chuàng)作這條道路的。嘁，聽著就這么別扭。先聲明一下，下面所說的時(shí)間都是大概的時(shí)間，可能不太準(zhǔn)確，但也不會(huì)差得太多。

小學(xué)四年級(jí)

我讀了我這一生第一部大部頭的書–《安娜卡列尼那》，說實(shí)話，我沒看懂，而且不明白安娜最后為什么要去死。這本書給我的唯一印象就是：安娜是個(gè)壞女人。但從那以后，我愛上了讀書。值得一提的是，我還看了一本當(dāng)時(shí)的禁書，是手抄本，名叫《曼娜回憶錄》，這在當(dāng)時(shí)可是一件了不得的事情。我記得我看那本書的時(shí)候非常緊張，心跳得很快，手腳冰涼，而且手心里都是汗，也不知道是興奮的，還是嚇的。

那年我還看了《紅樓夢》。

初中二年級(jí)

我的兩位老師分別向我推薦兩本書，15歲的我第一次面臨選擇。政治老師向我推薦馬克思的《資本論》，美術(shù)老師向我推薦弗洛依德的心理著作，包括《夢的解析》、《愛情心理學(xué)》和《少女杜拉的煩惱》，當(dāng)時(shí)統(tǒng)稱為"性學(xué)三篇"，還屬于內(nèi)部參考讀物。

通過分別研讀它們的第一、二、三頁后，我選擇了后者。

那位美術(shù)老師從此也成我了指引者和領(lǐng)路人，他就是給我這本書寫序的張進(jìn)，一位才華橫溢的藝術(shù)家，一個(gè)品德高尚的好人，我永遠(yuǎn)的良師益友（說這話的時(shí)候我總覺得自己是在高攀）。

高中三年級(jí)

報(bào)考中央戲劇學(xué)院。張老師因?yàn)榭催^我寫給男同學(xué)的“情書”而認(rèn)為我有寫作的才華，他極力主張我報(bào)考中戲的戲劇文學(xué)系，說實(shí)話，我很懷疑我有這個(gè)能力。

我的專業(yè)課竟稀里糊涂地通過了，文化課卻把我刷了下來。這一點(diǎn)都不奇怪，高中這三年我所時(shí)間都花在"談戀愛"和思考“哲學(xué)問題”上了。

這期間我讀了許多書，印象最深的是歐文斯通寫的梵高傳《渴望生活》和羅丹的談藝錄《羅丹藝術(shù)論》，讀這兩本書的時(shí)候我很感動(dòng)，哭了。

高中畢業(yè)后–1996年7月

這是我一生中光陰最為虛渡的一個(gè)時(shí)期，但它卻給我了更加豐富的經(jīng)歷和感受，這期間我為自己設(shè)計(jì)并實(shí)施了各種各樣的生活方式和人生方案，但基本上都失敗了，有的即使成功了，也讓我感到非常地沒意義（那時(shí)還不知道無聊是什么感覺）。感情生活上受

到了一次嚴(yán)重的傷害，徹底告別了少女般的純情時(shí)代（不是性意義上的）。好在這期間我一直沒有放棄閱讀，我讀了許許多多、各種各樣的書，我想，這是我沒有徹底墮落的最主要的原因。

1996年7月–現(xiàn)在1996年7月，和張老師及他的一些學(xué)生、朋友一起去障石巖。這十幾天的生活使我的思想和生活發(fā)生了一次質(zhì)的飛躍，當(dāng)然這離不開平時(shí)量的積累。那時(shí)我已經(jīng)開始寫小說了，但從那次以后，我的生活和寫作就進(jìn)入了一種自覺的狀態(tài)，雖然以后還有不少次的波動(dòng)與反復(fù)，但我已經(jīng)從一種蒙昧的生活中解脫了出來，成了一個(gè)真正意義上的活著的人，一個(gè)自由的女人。

棉棉的作品：

上海見聞

看在上海的老外男人 - 紀(jì)實(shí)

大陸性愛

鹽酸情人 - 小說

糖 - 小說

我是個(gè)壞男人或者生日快樂 - 小說

香港情人 - 小說

啦啦啦 - 小說

告訴我通向下一個(gè)威士忌酒吧的路 - 小說

只是跳舞 - 雜文

秘密都在唱片里 - 雜文

一個(gè)矯揉造作的晚上 - 小說

每個(gè)好孩子都有糖吃 - 小說

一個(gè)病人 - 小說

我們害怕 - 小說

我的名牌生活 - 雜文

語錄

如果我能繼續(xù)這樣寫作，如果我能繼續(xù)做我丈夫最好的朋友和我未來孩子的最好朋友，如果我能成為一名讓中國人快樂跳舞的DJ，如果我能賺多一點(diǎn)錢，把錢捐給老人和小孩、戒毒所、精神病院、環(huán)保局，如果我能開一個(gè)不賺錢也不賠錢的唱片公司，開一個(gè)不賺錢也不賠錢的出版社，如果我死去的時(shí)候孤身一人也不感到孤獨(dú)，那么我就是我最理想的女性形象。

我只想表達(dá)，我對溝通沒興趣。

我猜我的讀者肯定不在圖書館里，因?yàn)槲沂窃诮稚匣蝸砘稳ラL大的。

我覺得我的風(fēng)格就應(yīng)該是低調(diào)、敏感、流暢、有力。

我不可能中產(chǎn)階級(jí)，我也不可能白領(lǐng)，我喜歡活在低處。

我的書給愛我的人看的，愛我的人不會(huì)少，也絕不會(huì)多。

作品賞析

棉棉的擬自傳體長篇小說《糖》正是圍繞著“自由和選擇”這一既古老而又時(shí)新的話題，敘述了一個(gè)“問題女孩”紅和她在青春迷途中邂逅的幾個(gè)同樣有“問題”的少男少女的故事。

《糖》是一個(gè)另類女孩的真實(shí)故事，她無法選擇，她的故事從何時(shí)何地開始，她自己也無從選擇，她一路跌跌撞撞地走過來，隨時(shí)隨地都可能一跌到底，但是那根堅(jiān)韌的神經(jīng)、那種堅(jiān)強(qiáng)的生命力支撐著她，直到寫作帶著醫(yī)生的使命走進(jìn)她的生活，她的生活因此而改變了顏色。

這個(gè)人就是這樣子存在過，這樣子出現(xiàn)，她讓人注目，她的臉上帶著受過傷的痕跡，她的身邊還有許許多多仍在徘徊的朋友，她和他們總是親密相連，她的故事里因此充滿真實(shí)的愛與聯(lián)系、她能發(fā)現(xiàn)卻一樣困惑、解決不了的問題，這些年輕人的問題，就是我們現(xiàn)在身處其中隨處能發(fā)現(xiàn)能看到的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中的很多人都有各種各樣的問題，每一個(gè)人都是一個(gè)不斷徘徊的生命，每一個(gè)人都在找能改變自己的醫(yī)生，他在哪里，他是誰，我們不知道，但仍相信總有一天醫(yī)生會(huì)到來，我們有辦法讓自己變得強(qiáng)大和健溝起來。

這是一個(gè)關(guān)于成長的故事，關(guān)于一個(gè)女孩成長為女人的故事。

所有的迷惘與心傷還未散去，但是新的一年，新的世紀(jì)的陽光已經(jīng)照進(jìn)來了，棉棉把身和心一起投入的寫作，是她獻(xiàn)給自己，獻(xiàn)給那些經(jīng)歷著愛和痛的朋友們的禮物?！叭绻f《糖》是一份禮物，那就是獻(xiàn)給那些熱愛思考卻又失魂落魄的都市青年，一份疼痛的但又充滿希望的愛的禮物”。是的，在痛中學(xué)會(huì)愛，是生命教會(huì)給我們每個(gè)人的禮物，一輩子也離不開的禮物。

花邊新聞

住一幢30萬的房子，和李娜、吳士宏、張淺潛并列為中國當(dāng)代四大叛逆女性；和艾丹一起被王朔封為“王朔后”。這是一個(gè)外表冷漠、內(nèi)心飛揚(yáng)的女性，這是一個(gè)病人：都市病、世紀(jì)病、文明病病得不輕，卻又無藥可醫(yī)。這樣的"病人"在高度國際化、高度文明的大都市頻繁出現(xiàn)，比如棉棉的居住地上海。病毒侵蝕她的心靈，同時(shí)也造就了她藝術(shù)化的豐富敏感又疼痛的心靈，這種疼痛迫使她用文字呻吟，她的文本便是她的止痛片和安眠藥。

棉棉是被稱為用身體或者是用行為寫作的作家。她的文字，她早期的那些蕪雜、枝蔓叢生、毫無節(jié)制的文字是一個(gè)青春期的少年喋喋不休的訴說，這是我們從未傾聽過的聲音，這聲音真實(shí)，寺逼人心，掩蓋了成年人習(xí)以為常的世故和俗套，使老派文人和讀者坐立不安。我們記住了棉棉，記住的是她“另類”的形象，她不是在“扮酷”，真正的酷是無法扮出來的，而是骨子里的一種瀟灑的冷漠。

《糖》寫一個(gè)叛逆的女孩因受好友死亡的打擊輟學(xué)。在一個(gè)舞廳認(rèn)識(shí)里認(rèn)識(shí)了她的最愛的男子–一個(gè)叫賽寧的華僑男孩子。于是她愛他所愛，她愛搖滾。他們一起生活一起呼吸一起沉淪，不斷地分離又一起。她接觸毒品，性，同性戀，與各種不同但心里同樣空洞的人一起。這是生活的全部.他們沉溺于其中不能自拔，一邊痛苦迷惘，不問明天，一邊又無法拒絕來自身體感官的誘惑，聲色犬馬，縱情歡娛，把青春當(dāng)成蠟燭，一段一段地瘋狂燃燒。

“我”作為對生活中棉棉形象的完善與補(bǔ)充，使作為小說家的棉棉形象更為豐滿立體。吳晨駿說：棉棉在花花世界像一朵雪蓮花兀自盛開。是這樣的，女孩子可以學(xué)棉棉的裝扮，學(xué)棉棉的狂野，但肯定學(xué)不來棉棉內(nèi)心的痛苦與深沉，這是非凡的經(jīng)歷與天賦造就的。像李娜、吳士宏都不漂亮一樣，棉棉同樣不是一個(gè)美女，但她要比大街上一抓一大把的所謂美女更美–那是一種驚心動(dòng)魄的美，只能讓人目眩神迷。